viernes, 24 de diciembre de 2010
lunes, 13 de diciembre de 2010
I ENCUENTRO DE OBSERVATORIOS Y SISTEMAS DE INFORMACION DEL CINE LATINOAMERICANO
Convocado por el Observatorio del Cine y el Audiovisual Latinoamericano (OCAL) de la FNCL, algunos organismos nacionales de cine de la región (INCAA, IMCINE, ICAIC, CNAC), junto con investigadores y especialistas del sector, participaron de un Primer Encuentro de Observatorios y Sistemas de Información del Cine y el Audiovisual Latinoamericano. El mismo se llevó a cabo en la sede de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, en La Habana, durante los días 6 y 7 de diciembre, y entre sus conclusiones se destacó la importancia creciente que tiene la labor de obtención, análisis y aplicación de datos e información básica sobre la evolución del cine y el audiovisual regional para contribuir al desarrollo de políticas sostenibles en el sector. También observó diversos avances que se están dando en ese sentido por parte de los organismos nacionales responsables del cine, y también de algunas organizaciones de cineastas (empresariales, sindicales, etc.), los que forman parte de los cambios políticos e institucionales que se están produciendo en muchos países de la región.
Asimismo, los participantes del Encuentro, que fue presidido por Alquimia Peña, Directora General de la FNCL y Octavio Getino, Coordinador Regional del OCAL/FNCL, acordaron recomendar la actualización y mejoramiento de las bases de datos y sistemas de información según las características de cada país para contribuir a las políticas del sector y a la formación de nuevos cineastas; propender a la realización de acuerdos entre los sistemas de información y los observatorios existentes, o a crearse, para consensuar indicadores y metodologías básicas que permitan un análisis comparativo de la evolución de la producción, la comercialización y la difusión de contenidos audiovisuales a escala nacional, regional e internacional; desarrollar programas de investigación y estudios relacionados con el cine y el audiovisual, convocando también para ello al campo académico, con el fin de potenciar la producción y circulación de obras audiovisuales a nivel local e internacional; solicitar a los organismos regionales e internacionales de cooperación cultural el apoyo necesario para fortalecer en términos cuantitativos y cualitativos los sistemas de información existentes y desarrollar investigaciones sobre aquellos temas que se estimen necesarios para mejorar la capacidad competitiva de las cinematografías y el audiovisual regional.
También destacaron la importancia de la labor realizada por OCAL-FNCL, en su labor de creación de una base de datos sobre el cine regional (http://www.observatorio.cinelatinoamericano.org/). y en los estudios que ha venido realizando sobre producción y mercados del cine latinoamericano, impacto del digital en la comercialización cinematográfica y experiencias y reflexiones para la formación crítica de nuevos públicos y audiencias en el cine regional
SEMINARIO INTERNACIONAL DE IMÁGENES COMPARTIDAS
Entre los días 1 y 3 de diciembre se realizó en el Teatro Margarita Xirgu de Buenos Aires, un Seminario Internacional sobre “Cine español y argentino en el Bicentenario”. En la última de dichas jornadas, Octavio Getino participó de una mesa que trató “Las coproducciones entre ambas cinematografías” y lo hizo junto con Fernando Lara (ex director del ICAA de España), Felix Memelsdorff (asesor de productores de cine) y Julio Raffo (especialista en derechos de auytor y cine y vicepresidente de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires).
ESTRATEGIAS DE MODELOS DE DISTRIBUCION EN “VENTANA SUR”
El pasado 3 de diciembre tuvo lugar en el Salon Des-Arts del Hotel Madero de Buenos Aires, una mesa redonda sobre “Nuevas estrategias de modelos de distribución en América Latina”, la que fue auspiciada por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano , en el marco del evento de “Ventana Sur” a cargo del INCAA, tal vez el mercado más importante del cine de la región.
En la referida mesa participaron Claudia Bedogni quien resumió la experiencia europea en materia de adquisición de filmes latinoamericanos; Bernardo Zupnik, uno de los más importantes distribuidores argentinos de cine; Osvaldo Daicich, realizador egresado de la Escuela Internacional de Cine y TV de la FNCL, y Octavio Getino, cuya disertación se ocupó de los problemas de la comercialización del cine latinoamericano dentro de la región y en la Unión Europea y en los Estados Unidos. El realizador David Blaustein, del Consejo Directivo de la FNCL estuvo a cargo de la coordinación de la mesa.
jueves, 25 de noviembre de 2010
AVANCES EN LAS POLÍTICAS DE INTEGRACION DE LAS CINEMATOGRAFIAS IBEROAMERICANAS
Octavio Getino
Para Cinémas d´Amerique latine Toulouse, Francia.
Algunos antecedentes
Para Cinémas d´Amerique latine Toulouse, Francia.
Algunos antecedentes
Una fecha que marca lo que podríamos señalar como momento de inflexión en las políticas de integración del cine iberoamericano fue la del 11 de noviembre de 1989 cuando los responsables de los organismos de cine iberoamericanos suscribimos en Caracas, y en nombre de nuestros gobiernos, los Acuerdos y Convenio de Integración, Mercado Común y Coproducción, aquellos que se convertirían luego en leyes nacionales en la mayor parte de los países de la región.
Los países firmantes constituyeron entonces la CACI (Conferencia de Autoridades Cinematográficas de Iberoamérica) comprometiéndose a “contribuir al desarrollo de la cinematografía dentro del espacio audiovisual de los países iberoamericanos y a la integración de los referidos países mediante una participación equitativa en la actividad cinematográfica regional” (Art. 1º del Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana).
EL OBSERVATORIO: ¿CLIMA CULTURAL O ECONOMÍA DE LA CULTURA?
Entrevista a Octavio Getino – La Habana, abril 2006.
por Manuel Fernández Figueroa.
Boletín “Galerías cubanas”, abril 2006. www.galeriascubanas.com
por Manuel Fernández Figueroa.
Boletín “Galerías cubanas”, abril 2006. www.galeriascubanas.com
La Casona, sede de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, situada en las afueras de Ciudad Habana, con su ambiente campestre, acogió una vez más al cineasta argentino Octavio Getino.
Director y teórico del cine argentino que, junto a Fernando Solanas lideró el llamado “cine liberación” durante la etapa democrática a inicios de la década del setenta, hasta el golpe militar de 1976, siendo perseguido por sus ideas y posiciones neo-peronistas y de izquierda, a partir de esa fecha.
lunes, 22 de noviembre de 2010
CONFERENCIA EN “PROGRAMA PAIS” DEL FESTIVAL DE MAR DEL PLATA
El “Programa País” de Acción Federal del INCAA, programó actividades de formación y capacitación entre becados y cineastas de todo el país en el reciente XXV Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Como parte de las mismas, Octavio Getino fue invitado por el INCAA a dictar una conferencia sobre “Mercados, Integración y Cine Comunitario”, la que tuvo lugar el pasado 19 de noviembre en la Sala Nachman del Teatro Auditorium de dicha ciudad.
“PREFIERO AL PÚBLICO Y NO AL AUTOR”
Por Juan Ciucci & Sebastián Russo
Entrevista de “Tierra en Trance” a Octavio Getino en torno a El Familiar
Entrevista de “Tierra en Trance” a Octavio Getino en torno a El Familiar
Con la excusa de proyectar su película El Familiar (1), nos encontramos con Octavio Getino (2). Esta nota intenta reconstruir datos de aquella producción injustamente olvidada. Primer trabajo de ficción, quedo siempre sepultado por las historias de sus películas más conocidas: La Hora de los Hornos y las entrevistas a Perón en Madrid. Obra abierta, inquieta, mixta; El Familiar intenta pensar al discurso cinematográfico a la vez que interroga el discurso social. Pieza fundamental entre el cine revolucionario y el de vanguardia artística. Carga, además del olvido, con el estigma de la perdida de su original y de la mala calidad de la copia circulante.
domingo, 7 de noviembre de 2010
LOS CAMINOS PARALELOS DE LA CULTURA Y LA ECONOMIA
Por Octavio Getino
Para II Congreso Iberoamericano de Cultura. Sao Paulo 30-9/ 3-10, 2009.
Todavía parece muy difícil para la mayor parte de los economistas de muchos de nuestros países incorporar en sus mediciones económicas el valor simbólico de los productos culturales y lo que ellos representan en la economía de la sociedad. Los prohombres de la economía clásica -Adam Smith, David Ricardo y otros- analizaron los efectos externos de la inversión en las artes pero no consideraron que estas tuvieran capacidad de contribuir a la riqueza de una nación ya que, según su pensamiento, pertenecían al campo del ocio. Para ellos la cultura no era un sector productivo y representaba un gasto en lugar de una inversión. Los bienes y productos de la actividad económica tenían como principal referencia los valores de uso y de cambio, pese a que desde otras disciplinas como la antropología y la sociología había comenzado a señalarse el valor simbólico de los productos culturales.
sábado, 6 de noviembre de 2010
HOMENAJE DE TUCUMAN A GERARDO VALLEJO
El 4 de noviembre se llevó a cabo en Tucumán, en el marco del Festival “Tucumán Cine 2010”, un homenaje al cineasta Gerardo Vallejo, nacido en esa provincia y reconocido protagonista del cine y la cultura nacional. Integrante de lo que fue en los años 60 y 70 el movimiento de “Cine Liberación”, tuvo en su vida una fundamental participación en los documentales que realizó dicho movimiento, además de intervenir en la producción y difusión de filmes militantes, documentales y de ficción, durante la época de las dictaduras militares en el país y también con el restablecimiento de la democracia.
El homenaje se realizó por decisión del gobierno de Tucumán, a través de su Ente de Cultura, y del mismo –que fue transmitido en directo por el canal público de la provincia, Canal 10- participaron la actriz Graciela Borges, declarada madrina del Festival; Rosa Avila, intérprete en alguna de las películas de Vallejo; Eva Piwowarski cineasta y gestora de políticas audiovisuales, quien acompañó a Vallejo en buena parte de su vida, y Octavio Getino, “hermano y compañero” - como señaló en su intervención- del desaparecido cineasta en su militancia en favor de una política nacional y popular. Ellos estuvieron acompañados por los representantes del Gobierno provincial, Mauricio Guzmán, Presidente del Ente de Cultura de Tucumán, y Ramiro Gonzalez Navarro, Secretario General de la Gobernación.
A su vez, el compositor y cineasta José Luis Castiñeira de Dios, dirigió durante la ceremonia de homenaje a la Orquesta y el Coro Estables de esa provincia, interpretando fragmentos de la banda sonora del film de Vallejo “El rigor del destino”, de la cual es autor.
Además, por primera vez dicho Festival instauró un galardón que lleva el nombre y la imagen de Gerardo Vallejo el que será entregado durante la clausura del mismo -7 de noviembre- a los ganadores de las distintas categorías.
jueves, 4 de noviembre de 2010
La tercera mirada. Panorama del audiovisual latinoamericano.
Capítulo 8: REFLEXIONES PARA EL DESARROLLO DEL “ESPACIO AUDIOVISUAL LATINOAMERICANO” (EAL)(“La Tercera Mirada. Panorama del audiovisual latinoamericano” Paidós, Buenos Aires, 1996).
Antecedentes de políticas
Desde hace casi un cuarto de siglo la historia de América latina parece vivir una especie de renovada esquizofrenia en el campo de la comunicación. Los países latinoamericanos convocaron a mediados de 1976, antes que en ninguna otra región, a la realización de una Conferencia Intergubernamental sobre Políticas de Comunicación en América latina el Caribe, la primera de ese tipo que se celebró en el mundo, y que tuvo lugar en la ciudad de San José de Costa Rica; luego vendrían la de los países asiáticos en el ‘79 y la de los africanos en el ‘80. Simultáneamente, con el tácito aval de los mismos gobiernos, comenzaron a introducirse por medio del contrabando los primeros equipos de las nuevas tecnologías audiovisuales, aunque no para promover precisamente la democratización comunicacional que se reclamaba en San José, sino para incrementar la presencia en la región de materiales cinematográficos y televisivos producidos en las naciones más industrializadas.
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