LA IMPORTANCIA DEL VIDEO EN EL DESARROLLO NACIONAL

Por Octavio Getino
Publicado en “Video, Cultura Nacional y Subdesarrollo”, Filmoteca UNAM, México, 1985.
Para el VI Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, 1984

Introducción

El valor de un medio de comunicación, como lo es en nuestro tiempo el video, se define por la importancia que tiene con respecto a un determinado proyecto histórico y político de desarrollo, y según cual fuere su contribución a los objetivos de aquél. Por tal razón habría que precisar que todo debate sobre las relaciones del video con el tema del subdesarrollo y la cultura nacional estará marcado quizás por un carácter demasiado generalizante. Ello es así porque las realidades y los proyectos de los países de América Latina y el Caribe experimentan contrastes y diferencias que dificultan la adopción de premisas con validez para el conjunto. Hablar del video en la Argentina no es lo mismo que hacerlo en Haití o en la sierra andina, del mismo modo que referirse a dicho tema desde el marco de un proyecto de capitalismo dependiente no es igual que hacerlo a partir de una política de justicia social y de liberación nacional.

Ello obliga a encarar el tema adoptando como referencia un espacio convencional, aproximado a lo que podría ser la globalidad de nuestro continente, y un proyecto de desarrollo capaz de servir a la liberación verdadera de aquél. Convenciones tal vez útiles para intentar contribuir en nuestros países a un uso válido del video.

PRESENTACION DEL ANUARIO “IC 2009”

El pasado 29 de septiembre, el Observatorio de Industrias Creativas de la CABA presentó su "Anuario IC 2009" con información de la incidencia económica (empleo, comercio y exportaciones) del sector y su impacto en el desarrollo local y nacional. De ese modo mantuvo una valiosa política de investigación e información que tuvo su inicio con el “Anuario IC 2004” con los funcionarios e investigadores que ese momento participaban del Gobierno de la Ciudad.

La presentación tuvo lugar en el Salón Montevideo de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires y de la misma participaron Enrique Avogrado (Director General de Industrias Creativas), Fernando Arias (Coordinador del Observatorio), Martín Becerra (UNQ) y Octavio Getino (ex-coordinador del Observatorio de Industrias Culturales del GCBA).

Entrevista previa a la renuncia al Ente de Calificación, 1973. Canal 9.

Entrevista asunción como interventor en el Ente de Calificación Cinematográfica, 1973. Canal 9.

PROYECCION DE “EL FAMILIAR” A 35 AÑOS DE SU ESTRENO

En el marco del ciclo de proyecciones y reflexión, “Latinoamérica en trance”, que organiza la Revista Tierra en Trance y el Grupo Rev(b)elando Imágenes, se realizó el pasado 23 de septiembre una proyección del largometraje de ficción, “El Familiar”, de Octavio Getino, emitido por la televisión italiana en 1973 y estrenado en salas de Buenos Aires en 1975. La proyección debió recurrir a una copia originada en video U-Matic (la única copia de 35 mm. que existía en Buenos Aires está prácticamente “desaparecida”) y la misma tuvo lugar en la sala del Archivo Nacional de la Memoria, del Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti (ex - ESMA). Octavio Getino proporcionó información y experiencias sobre el contexto históríco y cultural en el que se realizó el filme -año 1972 - destacando asimismo la labor de jóvenes estudiosos como los que organizan este tipo de actividades, en tanto ellos contribuyen de manera lúcida y militante a la reconstrución crítica de la memoria del cine y la cultura nacional y latinoamericana.

SEMINARIO INTERNACIONAL SOBRE TV DIGITAL, CONTENIDOS Y PUBLICOS

El Sindicato Argentino de Docentes Privados (SADOP), cuya Secretaria General ejerce Horacio Ghilini y la Asociación Nueva Mirada, presidida por Susana Velleggia, convocaron en la Ciudad de Buenos Aires, entre los días 3 y 4 de septiembre a un Seminario Internacional sobre “La mirada Crítica, la TV Digital, Contenidos y Públicos” que tuvo lugar en el auditorio de la organización sindical. Participaron del mismo diversos expertos e investigadores del país de América Latina, así como representantes de organizaciones sindicales relacionadas con la educación, los medios y la cultura. En uno de los paneles, Octavio Getino trató el tema de los desafíos que enfrenta y habrá de enfrentar la aplicación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, entre los cuales destacó la necesidad de acrecentar la producción creativa de contenidos locales y de formar públicos para el mejor aprovechamiento crítico de los mismos.

TERCER CONGRESO ARGENTINO DE CULTURA

Entre los días 15 y 19 de setiembre tuvo lugar en la Ciudad de San Juan el Tercer Congreso Argentino de Cultura, del que participaron ás de 5 mil inscriptos procedentes de todas las provincias del país. A traves de distintos foros, paneles y mesas redondas se debatieron temas esenciales para el presente y el futuro de la cultura nacional. El Congreso contó también con la presencia de expertos de distintas partes de América Latina en un valioso intercambio de ideas y experiencias concretas para el mejoramiento de las políticas y la gestión del sector. En una de las mesas estuvo presente Octavio Getino, junto a la presidenta del INCAA, Liliana Mazure, y al Director Nacional de Industrias Culturales de la SCN, Rodolfo Hamawi, exponiendo sobre el tema de "Las industrias culturales. Su rol en la democracia social y en la integración".

SEMINARIO DE MERCADEO Y DISTRIBUCIÓN EN COSTA RICA

Convocado por la Fundación para el Desarrollo del Audiovisual Centroamericano y Cuba (FUNDACINE) y el patrocinio de la AECID, HIVOS y el CCPC de Costa Rica, se realizó en San José, entre los días 8 y 11 de septiembre un Seminario de Mercadeo y Distribución de Largometrajes. El mismo tuvo como objetivo contribuir a que los realizadores de la región logren concluir el proceso de producción de sus obras en el nivel de la distribución y la comercialización de las mismas, teniendo en cuenta las dificultades existentes para el financiamiento productivo en los países de Centroamérica y el Caribe.

El cineasta e investigador Octavio Getino fue invitado a dictar una conferencia sobre "Los desafios del Cine Latinoamericano en el Nuevo Siglo", junto a otros cineastas y profesionales del sector procedentes de América Latina, España y Estados Unidos. Una veintena de productores y realizadores de Costa Rica, San Salvador, Honduras, Guatemala, Belice y Cuba participaron del evento que formó parte de las actividades de capacitación y especialización audiovisual que vienen siendo promovidas en el Istmo por CINERGIA, el reconocido fondo de fomento al cine y el audiovisual centroamericano.

FORO PROVINCIAL DE INDUSTRIAS CULTURALES EN MENDOZA

Con el objetivo de “identificar y definir acciones que fortalezcan la competitividad de los emprendedores y empresas de la cultura de la Provincia de Mendoza” se realizó el 19 de agosto el Foro Provincial de Industrias Culturales, organizado por el Instituto de Desarrollo Industrial, Tecnológico y de Servicios (IDITS), la Secretaría de Cultura y el Gobierno de dicha provincia. El encuentro contó con la presencia de funcionarios locales y nacionales del sector cultural, así como de representantes de la producción y la creación de las industrias del audiovisual, el disco y el libro. A través de sus intervenciones se trató un Proyecto de Ley Provincial de Cine, y la Ley Nacional de la Música, así como la situación del mercado editorial para las Pymes.

Entre los conferencistas, Susana Velleggia, directora de la Asociación Nueva Mirada, expuso sobre “La industria audiovisual en Argentina y su impacto en el mercado local”. A su vez, Octavio Getino desarrolló el tema de “Las industrias culturales en Argentina: Dimensión económica y políticas públicas”.

En el cierre del evento intervino Rodolfo Hamawi, director de Industrias Culturales de la SCN.

ENCUENTRO DEL CINE INDIGENA Y COMUNITARIO EN YPACARAI

Entre los días 11 y 13 de agosto se llevó a cabo en Paraguay, a pocos kilómetros de la ciudad de Asunción el llamado “Encuentro Regional del Lago Ypacarai”, dedicado a tratar “Alternativas de difusión y distribución en la creación cinematográfica y audiovisual indígena y comunitaria”. En la organización del evento participaron la Coalición Paraguaya para la Diversidad Cultural, junto a las Oficinas de la UNESCO en Montevideo y la Regional de Cultura de La Habana, además de contar con el apoyo de la Secretaría Nacional de Cultura del Paraguay, cuyo titular, Lucio Escobar, estuvo a cargo del discurso de apertura del Encuentro.

Intervinieron en el mismo casi un centenar de cineastas, productores y gestores del cine y el audiovisual de una decena de países de la región (Paraguay, Bolivia, Uruguay, Colombia, Perú, México, Brasil, Argentina y Chile), además de representantes de instituciones y organismos dedicados a la promoción del cine indígena y comunitario en Canadá y otros países.

Entre los temas abordados, figuró el Proyecto Regional “Las Cámaras de la Diversidad” y las experiencias de diversos proyectos locales, como son los del CEFREC (Bolivia), “Nomadas” (Perú) “Voces contra el Silencio” (México), ”Terres en Vue” (Canadá), CLACPI (Chile), "Efecto Cine" (Uruguay), “Arraigo” y “Kino” (Paraguay) entre otros.
La Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano también se hizo presente a través de Octavio Getino, Coordinador del OCAL, quien expuso sobre “Los retos del cine y el audiovisual latinoamericano” y alguna de las actividades desarrolladas por la Fundación en favor del cine indígena y comunitario de los países de la región.

Observatorio del Cine y el Audiovisual Latinoamericano (OCAL/FNCL) http://www.observatorio.cinelatinoamericano.org/

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INDUSTRIAS DEL AUDIOVISUAL ARGENTINO EN EL MERCADO INTERNACIONAL

Por Octavio Getino.

(Fragmento)

1. INTRODUCCION AL CONTEXTO Y A LAS CARACTERISTICAS DE LAS INDUSTRIAS AUDIOVISUALES.

1.1. La doble dimensión de las Industrias Culturales (IC).
Un estudio limitado a la dimensión económica de las exportaciones, sin reparar en la calidad intrínseca de lo que se exporta, podría servir sólo para reproducir en el sector de las Industrias Culturales (IC), aquello que puede ser legítimo en otras industrias, pero no así en las que se sustentan en la producción y comercialización de contenidos intangibles, generalmente protegidos por el derecho de autor.

EL CAPITAL DE LA CULTURA. CAPÍTULO 2.

2. SOBRE EL CONCEPTO DE “INDUSTRIAS CULTURALES”

Evolución de los enfoques teóricos y académicos.

Los alemanes Theodor W. Adorno y Max Horkheimer, fueron los primeros en instalar en su libro clásico, Dialéctica del iluminismo, el término “industria cultural” para denunciar la estandarización de los contenidos simbólicos derivada de las técnicas reproductivas aplicadas a la creación cultural.  Al mismo tiempo, preocupados por cuanto las técnicas industriales y la reproducción mecánica para el consumo de masas afectaba peligrosamente el “aura” y el valor principal de cualquier obra de arte, colocaron en primer término la oposición entre “cultura culta” y “cultura vulgarizada”, o lo que es igual, actualizaron la vieja dicotomía de “alta” y “baja cultura”.  

EL CINE DE LAS HISTORIAS DE LA REVOLUCIÓN

Autores: Susana Velleggia y Octavio Getino.

(Fragmento)

INTRODUCCIÓN

“Las alternativas actuales no podrán ser ajenas a las de los sesenta.
Estas también buscaban un consenso. Solo que un consenso
 donde la unidad del espectador lejos de borrar su individualidad, la enriquecía.
Hay que recoger de aquellos años, que marcaron el punto de giro más alto
 en el desarrollo del lenguaje cinematográfico,
el rechazo a toda relación mercenaria con el cine,
la superación de todos sus mecanismos autoritarios,
el camino hacia un pensamiento adulto”.

Julio García Espinosa

CINE IBEROAMERICANO. CAPÍTULO 2.

(Fragmento)

II. PRODUCCION Y MERCADOS EN IBEROAMERICA

1. PANORAMA GLOBAL DE LA PRODUCCION
Comparada con otras actividades productivas del campo de las industrias culturales, la producción de películas es, entre todas ellas, la que tal vez presenta mayores riesgos en materia de inversiones. La protección estatal y los diversos regímenes de ayudas han servido en la mayor parte del mundo para amortiguar los mismos o eliminarlos directamente, según la dimensión y características de tales actividades. Es lo que sucede por ejemplo, en los países europeos (región euroasiática) y en los latinoamericanos y africanos.

TURISMO. ENTRE EL OCIO Y EL NEGOCIO. CAPÍTULO 2.

2. EL TURISMO COMO PARTE DEL “TIEMPO DE OCIO”
Del “Homo sapiens” al “Homo ludens”

“¡O Meliboe, Deus nobis hoec otia fecit!”.
(“¡Oh, Melibeo, esta ociosidad nos la ha dado un dios”!)
VIRGILIO, “Bucólicas”

Una inteligente mirada sobre el turismo no es aquella que se circunscribe a lo específico del sector como tal, sino la que lo enmarca en un campo más amplio y totalizador que es el del llamado “tiempo de ocio”, una instancia que ha merecido reflexiones y políticas por parte algunas naciones desarrolladas, en particular después de la Segunda Guerra –incluso algunas naciones llegaron a tener sus ministerios o secretarías gubernamentales del “tiempo libre”- pero que adolece todavía de preocupación alguna por parte de las políticas oficiales de los países subdesarrollados e incluso de investigadores y cientistas locales.  Carencia que sólo es equiparable a la que existe sobre el tiempo de trabajo sea para posibilitarlo efectivamente –lo cual sería un verdadero éxito en el contexto de desempleo y exclusión que muchos países padecemos- o bien para, una vez instalado, hacer del mismo un recurso que exceda la simple labor productiva y sirva a los trabajadores para el desarrollo de su formación y aptitudes integrales. Con el consecuente beneficio del conjunto del tiempo –tiempo de trabajo y tiempo libre y de ocio- como integralidad.

CINE ARGENTINO. ENTRE LO POSIBLE Y LO DESEABLE.

Bajar libro.

CINE IBEROAMERICANO: los desafíos del nuevo siglo

Bajar libro.

CHULLECA Y LOS DEL RIO

Octavio Getino
CHULLECA Y LOS DEL RIO
Ediciones CICCUS, Buenos Aires, 2010.

PRESENTACION

La memoria guarda cosas que con el tiempo se pierden y es como si aquello que estuvo presente en la vida de uno, en realidad no hubiera estado, o bien, habría sido apenas un vago sueño. Sacar del posible olvido historias, personajes, imágenes y sueños que estuvieron presente en el pasado, significa recuperar algo de la propia vida, ponerlo de nuevo a la luz, en la confianza de que, tal vez, algún transeúnte del ocio tropiece con ello y le sirva de entretenimiento o reparo.
Algunas de estas ideas me animan hoy a publicar algunos cuentos y relatos, parte de los cuales fueron publicados hace casi medio siglo atrás y otros quedaron inéditos. A mediados de los años ´50 comencé a escribir pequeñas historias que aparecieron por primera vez  en un periódico bautizado como “El Quijote”, que en aquel entonces editábamos en Buenos Aires, más precisamente en el Centro Republicano Español, cuando me tocó fungir entre 1953 y 1955 como Secretario de Prensa de la Juventud Española Republicana en el Exilio. Un título excesivo para lo que en realidad representábamos algo menos de una veintena de hijos de exiliados e inmigrantes.

ESTADO DE LA PRODUCCIÓN EN EL CINE LATINOAMERICANO

Por Octavio Getino

Para el I Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos Siglo XXI

Quisiera, en principio, hacer referencia a Mérida 1968 y su memoria, a esas imágenes que hoy motivan tanta nostalgia entre quienes vivimos aquella época. Recupero a la nostalgia como parte indivisible de la cultura y la distancio de la melancolía pues, la melancolía es un problema de salud mental, obliga al enfermo a ser asistido por expertos psiquiatras, mientras que la nostalgia es inherente a la identidad de cada individuo y de cada pueblo, no apela a los momentos peores que uno ha vivido sino a lo mejor que experimentó en la vida. Así pues, no hay cultura sin nostalgia.

ALGUNAS EXPERIENCIAS DE INDICADORES Y MEDICIONES CULTURALES EN AMERICA LATINA. *

Por Octavio Getino

1. El desafío de las mediciones culturales.
Uno de los principales desafíos que existen en la actualidad para el diseño y gestión de políticas públicas culturales, y también para los agentes del campo cultural y comunicacional -empresarios, técnicos, autores, artistas o académicos- es la definición de indicadores culturales que sirven a las mediciones cuantitativas y cualitativas del sector. La construcción de indicadores culturales excede la simple recopilación de datos estadísticos y resulta indispensable para servir al dictado de las “indicaciones”, es decir, de las políticas y estrategias que el Estado, o los sectores privados y sociales formulan para su propio interés o para el interés del conjunto. En consecuencia, la construcción y elección de indicadores están condicionadas siempre por el sujeto o el objeto de estudio sobre el que se pretende trabajar para su mejoramiento y desarrollo. Un sujeto que es distinto en cada caso, según sea el contexto social, económico, cultural o político en el que manifiesta su existencia. También, la elección de estos indicadores depende necesariamente de lo que se pretenda realizar con dicho sujeto.

PRODUCCIÓN, MERCADOS Y PROYECTOS DE INTEGRACION CINEMATOGRAFICA EN LOS PAISES DEL MERCOSUR

Por Octavio Getino

Seminario Internacional “Economía de la Cultura”, Ministerio de Educación, Recife, Brasil, 16-19 febrero 2007.

El cine como parte del sistema de las IC
Desde hace más de un siglo, el cine forma parte del amplio campo de las Industrias Culturales (IC) donde convergen sus dos principales dimensiones –tangible e intangible-  que posibilitan su existencia económico-industrial e ideológico-cultural. En lo referente a su impacto sociocultural estas industrias han constituido en el siglo XX el más poderoso recurso que tuvieron las sociedades latinoamericanas para automanifestarse en sus procesos identitarios y para comunicarse, tanto en el plano local como a escala regional y mundial.

LAS INDUSTRIAS CULTURALES: ENTRE EL PROTECCIONISMO Y LA AUTOSUFICIENCIA

Por Octavio Getino

“Foro Iberoamericano de Ciudades por la Cultura, OEI-Secretaría de cultura Montevideo, 25-28 marzo 2003.

De la globalización de la economía a la globalización de la cultura.
Convengamos inicialmente que los proyectos de globalización que las naciones y los intereses económicos y financieros más poderosos de nuestro tiempo quieren instalar sobre todo el planeta, representan apenas una variante perfeccionada de lo que a través de la historia han sido las políticas hegemónicas o de dominación, conocidas desde siempre como imperiales, coloniales, neocoloniales u otras calificaciones de parecido significado. A fin de cuentas no han pasado tantos siglos desde que los portavoces del emperador Carlos I de España –o Carlos V de Alemania, según desde que lugar se lo mire- pregonaban la existencia de un poder “en cuyos dominios nunca se ocultaba el sol”. Un sueño que hoy resucitan algunos mandatarios imperiales, por todos conocidos, aunque, tal vez, con menores consensos que aquel emperador.

LA ESCUELA DE CINE VISTA POR EL MERCADO

Por Octavio Getino

Para Congreso de la FEISAL, 1998.
En relación al tema elegido para esta Mesa de Debate, cabría precisar inicialmente la dificultad de hablar en nuestros días de “el mercado” como abstración y la conveniencia de hacerlo de “los mercados”, debido a la creciente fragmentación y diversificación que caracteriza actualmente el consumo de cine, la televisión y otros medios audiovisuales.  Mercados con características a menudo específicas e intransferibles, tanto por sus exigencias socioculturales, como territoriales o de consumo selectivo.

LA FORMACION DE PROFESIONALES DEL AUDIOVISUAL PARA EL SIGLO XXI

Por Octavio Getino

II Simposio Internacional “Reflexión sobre el futuro del audiovisual: Sueño y realidad”, Caracas, junio, 1994.

El audiovisual en los umbrales del siglo XXI
El panorama del audiovisual ha experimentado en las dos últimas décadas profundas transformaciones de las cuales no ha podido marginarse prácticamente ninguna nación. El desarrollo de nuevas industrias y tecnologías, particularmente las televisiones por cable y por satélite, el videotex y el teletexto, se sumaron a cambios políticos y económicos, como fueron los relacionados con la privatización de medios audiovisuales en naciones altamente industrializadas y en algunos países latinoamericanos, y, en diversos casos, al aumento de los ingresos por publicidad, como producto de las nuevas políticas económicas.

REFLEXIONES SOBRE LA DIMENSION ECONOMICA Y LA BALANZA COMERCIAL DE LAS INDUSTRIAS DEL AUDIOVISUAL EN LA ARGENTINA

Por Octavio Getino

Para Seminario "La gestión cultural de la ciudad ante el próximo milenio", Buenos Aires, septiembre 1994
1.
Hace apenas unas semanas, me tocó exponer sobre la dimensión económica de las industrias culturales en un seminario parecido a éste y en este mismo lugar. Afirmé entonces que según una investigación realizada sobre dicho tema -a partir de la iniciativa de un organismo nacional que contó con la cooperación de la UNESCO- el monto global que representan estas industrias, supera los 10 mil millones de dólares anuales (1). O lo que es igual, aproximadamente el 4% del Producto Bruto Interno, y una cifra que duplica con creces todos los recursos derivados por el presupuesto nacional a las actividades de educación y cultura, salud, vivienda y urbanismo, ciencia y tecnología y promoción social.